Þú getur fengið það ef þú vilt virkilega: Bak við tjöldin af þeim erfiðari sem þeir koma

Að skoða arfleifð mikilvægustu reggímyndarinnar sem gerð hefur verið með fólkinu sem gerði hana.

Skrifað af Reshma B ( @ReshmaB_RGAT )

Ef þú getur spjallað um eitthvað eftir 40 ár, þá er það líklega eitthvað sem vert er að spjalla um.

Því erfiðari sem þeir koma var myndin sem kynnti heiminn fyrir jamaískri menningu, sem gaf reggítónlist alþjóðlega viðurkenningu og varpaði ljósi á Rastafari hreyfinguna.

Í dag, 5. september, markar 40 ára afmæli af opinberri útgáfu í Bandaríkjunum á jamaískri menningarklassík. Sem hátíðarhöld um arfleifð kvikmyndanna,Synocto myndirer að sýna það í kvikmyndahúsum víðsvegar um Bandaríkin í fullkomlega endurreistri og endurreistri útgáfu. Fyrir þá sem hafa aðeins séð þetta indí meistaraverk á DVD, í dag er sjaldgæft tækifæri til að sjá tónlist og menningu sjúkrahússins á sjötta áratugnum á hvíta tjaldinu.

Complex fékk tækifæri til að tala við stjörnu myndarinnar Jimmy Cliff , reggí goðsögn sem lék aðalpersónuna, upprennandi reggí söngvaskáldið Ivan Martin, sem snýr sér að lífinu sem útlagi eftir að hafa verið svikinn af óprúttnum plötuframleiðanda. Við ræddum líka við Justine Henzell , dóttir leikstjórans Perry Henzell og aðalvarðstjóra arfleifðar föður hennar; Michael Ochs , myndirnar upprunalega kynningarmaður; og reggí sagnfræðingur Roger Steffens , sem mun standa fyrir kvöldsýningu í Aero -leikhúsinu í Santa Monica. Steffens minnir enn á (hættulega) fyrstu sýninguna sem hann sótti við háskólann í Kaliforníu, Berkeley: „Þegar kaleikurinn birtist sást ekki einu sinni skjárinn frá öllum reyknum. Þú getur kannski ekki lýst upp feitan þykkni í leikhúsunum í dag, en þú getur örugglega risið upp á suðinu.

Forframleiðsla

Justine Henzel: [Faðir minn Perry Henzell] fæddist á Jamaíka og lærði í Englandi á BBC. Eftir að faðir hans sparkaði honum út fyrir að lenda í bílslysi gaf hann honum næga peninga fyrir fargjaldið til að fara um borð í bátinn til Englands og nóg af peningum til að kaupa tínslu og moka þegar hann kom þangað. Hann varð að fara að finna vinnu. Og hann sagði að mikilvægasta manneskjan á ferli sínum væri þegar hann fór í BBC vinnustofurnar og þeir voru að ákveða hvort þú værir úti að hlaða búnað í vörubíla eða þú ætlaðir að vera á setti inni. Hann settist inn á settið og reis hratt upp úr röðum og endaði sem gólfstjóri hjá BBC.

Þegar Jamaíka varð sjálfstætt kom hann aftur til starfa á fyrstu sjónvarpsstöðinni okkar. Hann opnaði síðan eigið fyrirtæki og gerði bókstaflega hundruð auglýsinga. Hann taldi sig alltaf vera sögumann og auglýsingar voru ekki vettvangurinn sem gæfi honum tjáningarfrelsi til að segja sögu. Jafnvel þó að hann hafi gert marga nýstárlega hluti og auglýsingar á Jamaíka-til dæmis var hann fyrsti maðurinn til að nota jamaíska mállýsku í auglýsingu-þá var hann svekktur yfir því að hafa aðeins 60 sekúndna snið til að vinna. Svo hann vildi alltaf gera aðgerðir.

Jimmy Cliff: Ég var að taka upp upptöku á Dynamic Sounds [í Kingston Jamaica] og á þeim fundi tók ég upp You Can Get it If You Really Want og Let Your Yeah be Yeah og nokkur önnur lög. Eftir fundinn hitti ég hvítskeggjaðan skeggjaðan herramann sem sagði við mig: Ég er að gera bíómynd, heldurðu að þú gætir samið tónlistina fyrir hana? Ég horfði á hann og sagði: Jæja, hvað meinarðu ef ég hugsa? Ég get allt. Hann stoppaði í um 30 sekúndur og horfði bara á mig. Og hann sagði: OK, OK, OK. Það var allt og sumt. Og það næsta sem ég vissi eftir um tvo mánuði, ég fór aftur til Bretlands, hjá Island Records sem ég var að taka upp á þeim tíma, og það var handrit þar sem sagði að hann vilji að ég leiki núna í myndinni - ekki bara að semja tónlistina. Og hann kom til Bretlands og einn af fólki hans hafði samband við mig og ég var ánægður. Þetta var maðurinn sem ég hef verið að leita að í öll þessi ár til að gera kvikmyndina mína. Og afgangurinn af því var saga.

Justine Henzel: Perry heillaðist af sögunni um Rhygin, sem var raunverulegur útrásarvíkingur í Jamaíku og hann var til í augum almennings þegar Perry var ungt barn svo hann mundi eftir að hafa heyrt um Rhygin sem var þessi vondi gaur en sem allir rótuðu eins og hann var hlaupandi frá lögreglunni. Svo sem barn hafði Perry þessa hugmynd og síðar þegar hann ákvað að gera kvikmynd, þá sótti hann hana til innblásturs. En þegar hann fór með Jimmy Cliff í hlutverk Rhygin, sem var Ivan, varð Ivan einnig söngvari.

Jimmy Cliff: Myndin var kölluð Rhygin. Það er titillinn sem hann fékk. Og ég vissi hver Rhygin var þegar lítill drengur fór í skólann. Hann var raunveruleg manneskja. Og þegar maður heyrði nafnið á Rhygin á þessum tíma, þá var það nafn sem sló skelfingu í alla vegna þess að fyrir einhvern að hafa byssu var eins og stór hluti - hvað þá að skjóta einhvern með henni og að einhver sé lögreglu - var eins og þú veist, stór, stór, stór hlutur. Svo þegar þú heyrðir nafnið Rhygin sló það í skelfingu hjá öllum. Svo ég vissi af þessu þegar ég sá titilinn.

Ég svaraði ekki því til að ég vildi bregðast við strax því þú veist að ég var svona mikil upptökustjarna, sérstaklega í Bretlandi á þessum tíma. Ég kom bara út af vinsældalistanum með smáskífu sem heitir Wild World og var að fara upp á vinsældarlistann aftur með Víetnam og allt það. Og því var margt í gangi hjá mér. Ég gæti farið tær um Evrópu. Svo ég varð að ákveða, af hverju ætti ég að fara að gera bíómynd núna? Það var umhugsun mín. En Perry [Henzell] kom með eina fullyrðingu til mín. Hann sagði, ég held að þú sért betri leikari en söngvari. Og þegar hann sagði þetta við mig, lét hann einhvern veginn ljósaperu loga í hausnum á mér. Því það sem ég elskaði í skólanum var í raun og veru leiklist. Það var það sem ég var vanur að gera í skólanum og því sem mig langaði virkilega að gera í lífinu var að vera leikari. Svo þegar hann sagði að hann stoppaði mig virkilega í sporunum mínum þar.

Fyrsta kvikmyndin sem gerð var á Jamaíka

Justine Henzel: Hvað varðar áhöfn var Perry með vel smurða vél vegna þess að hann var að gera svo margar auglýsingar. Hann var ákveðinn í því en fjármögnun var annað mál. Kvikmyndabransinn var áhættusamur þá eins og hann er núna og í grundvallaratriðum þurfti hann að treysta á vini og fjölskyldu til að fá fjármagn. Ástæðan fyrir því að það tók svo langan tíma að gera það er vegna þess að hann myndi klárast og hann þurfti að biðja alla um meira. Þannig að það voru í grundvallaratriðum vinir og fjölskylda sem fjárfestu í sýn hans. Þeir notuðu eina myndavél. Þeir notuðu mjög takmarkaðar leikmunir og takmarkaða förðun. En stundum vinnur þú innan þeirra takmarkana gerir þig skapandi.

Jimmy Cliff: Ég ólst upp í West Kingston þegar ég yfirgaf landið. Svo þó að ég væri í raun og veru ekki dónalegur strákur, þá var ég í kringum þá. Ég var í kringum margt, þú veist, harðduglegt fólk. Það sem er kallað Tívolí-garðurinn núna á Jamaíku var áður kallað Back-O-Wall. Og ég bjó beint fyrir framan það. Back-O-Wall var staður þar sem allt fór eins og þú veist. Það var Emanuel prins sem þú veist, einn af öldungum Rastafaríu. Það var andlegi hlutinn sem fór fram í Back-O-Wall. Og þá var fullt af fólki sem var, þú veist, vondir menn á einhvern hátt. Það er þar sem þú myndir finna þá. Og ég umgengst marga þeirra. Þú veist, Komdu hingað söngvari, komdu að syngja lag fyrir okkur. [ Hlær ] Þú veist, Komdu hingað listamaður. Og þú veist að þegar þú hringir í þig ferð þú. Og þeir vingast við þig og þess háttar. Svo þú veist, ég umgengst mikið af þeim svo ég skildi afstöðu þeirra. Ég sá hvernig þeir störfuðu og allt slíkt.

Justine Henzel: Jæja, hann tók ákvörðun mjög snemma á ferlinum. Hann sagði að hann yrði að ákveða hvort hann vildi gera kvikmynd fyrir Jamaíka á móti jamaískri mynd fyrir útlendinga. Og hann tók þá ákvörðun að hann væri að gera myndina fyrir Jamaíka. Og ég held að vegna þess að hann tók þessa ákvörðun var hann ekki að reyna að vökva hana eða gera hana aðgengilegri, það var það sem gerði hana endanlega. Vegna þess að það er svo ekta og það er tímahylki af mjög, mjög líflegu tímabili í sögu Jamaíku.

Hann sagði að hann yrði að ákveða hvort hann vildi gera kvikmynd fyrir Jamaíka á móti jamaískri mynd fyrir útlendinga. Og hann tók þá ákvörðun að hann væri að gera myndina fyrir Jamaíka. - Justine Henzell

Jimmy Cliff: Fyrir sjálfan mig sem leikara var það eina sem ég þurfti að sækjast eftir var reynslan auk lítillar reynslu sem ég hafði í skólanum, leikrit sem ég notaði til að gera. Og ég elskaði alltaf kúrekamyndir. Ég man að þeir komu áður í skólann okkar í sveitinni og sýndu kvikmyndir, eins og aðallega kúrekamyndir. Síðan tókum við vinir mínir stykki og rekumst á hvort annað eins og við höfum byssur. Þú veist, að leika kúreka og indíána. [ Hlær ] Svo þessir litlu hlutir.

Justine Henzel: [Þegar Ivan fer til að sjá vestrænan meðan á myndinni stendur] var þetta mjög ekta smáatriði. Þetta er kvikmynd sem persóna Ivans hefði farið til að sjá. Kvikmyndirnar sem myndu leika í Jamaíku í kvikmyndahúsum, og margar þeirra voru kvikmyndahús úti á landi, voru vestrænar eða það sem við kölluðum kickers, bardagalistamyndir.

Jimmy Cliff: Það voru nokkrir hlutar sem ég vissi ekki hvort ég gæti stjórnað. Og ég bara, ég fór aftur til West Kingston og ég talaði við nokkra krakkana. Eins og eina senan þar sem kærastan mín í myndinni sagði Ivan að ég heyrði að þú drapst mann. Og ég sagði að þú heldur að ég sleppi því? Ég sleppti þremur. Til að segja það á því kjörtímabili lækkaði ég þrjú, eins og að segja að ég hefði skotið þrjú eða ég hefði drepið þrjú og með viðhorfinu og öllu. Þetta var strákur á rakarastofunni, einn af vondu var að hanga á rakarastofunni sem ég notaði til að hanga, það var eins og ein senan sem hann sagði mér hvernig ég ætti að gera.

Justine Henzel: Það snýr aftur að áreiðanleika. Perry trúði á það sem hann kallaði stjörnuafl, stjörnu gæði. Og hann hélt ekki að þú þyrftir að þjálfa þig sem leikari til að geta haft útlit á skjánum. Hann var leikstjóri sem einbeitti sér að frammistöðu leikaranna. Hann lét myndatökumann sinn takast á við lýsinguna og uppsetninguna á leikmyndinni. Og hann lagði alla krafta sína í að ná þeim árangri. Svo það skipti í raun ekki máli hvort viðkomandi var ekki leikari eða ekki. Perry hafði óvenjulega hátt til að draga tilfinningarnar sem hann þurfti út úr manninum fyrir hvaða atriði sem það var.

Jimmy Cliff: Það var líka dama á settinu sem hét, frú Jones. Ég gleymi fornafninu en hún gaf mér fullt af ábendingum. Og svo líka einn myndavélamaður, hann hét Hughes. Hann gaf mér líka margar vísbendingar. Þannig að það var hjálp frá mörgum mismunandi sjónarhornum fólks í kring, þú veist? En það var áhugi minn, mig langaði virkilega að gera þessa mynd. Mig langaði virkilega að uppfylla draum minn um að verða leikari.

Aðgerð!

Jimmy Cliff: Nú var upprunalega handritið sem Perry færði mér í Bretlandi ekki það sem við höfum séð að varð Því erfiðari sem þeir koma nú. Vegna þess að tónlistarhlutarnir, um líf Ivans sem tónlistarmanns og allt það, voru aldrei til í raunveruleikanum [Rhygins]. Svo mikið af þessu var eins og líf mitt, reynsla mín.

Justine Henzel: Trevor Rhone og Perry skrifuðu upphaflega handritið. Það sem í raun endaði á skjánum var mjög, mjög mismunandi. Perry snerist allt um áreiðanleika og vegna þess að enginn leikaranna var svokallaður leikari, þar á meðal Jimmy Cliff-mikið af því sem gerðist þróaðist á tökustað. Svo það er alveg rétt hjá Jimmy að þeir myndu ræða allt og þá myndi það gerast eins og það ætti að gera. Það var ekki endilega skrifað niður á pappír. Og í raun þegar við þurftum að fá handrit að lokamyndinni eins og hún er til núna þurftum við að fara aftur og horfa á myndina og skrifa handritið.

Jimmy Cliff: Perry myndi láta skrifa atriði sem við sáum á handritinu og svo daginn sem hann kæmi myndi hann koma með mismunandi, mismunandi línur. Hed segðu, Jimmy, hvernig myndir þú spila þetta? Hann sagði ekki að ég vil að þú gerir þetta svona. Og mér fannst þetta í raun mjög gáfulegt. Við áttum samstarf um handritið.

Justine Henzel: Hann myndi setja upp senuna, hann myndi eiga samtöl við leikara um hvað atriðið snerist og þá myndi gluggi og hasar þróast í því samhengi. Þess vegna þegar Jimmy segir við þig, þá vann ég með Perry að handritinu, það var það sem gerðist. Þeir myndu eiga samtal á settinu.

Tónlistin

Jimmy Cliff: Tónlistarmenn í vandræðum með framleiðendur voru mjög algengir. Ég átti erfitt með flesta framleiðendur. Vegna þess að við vissum ekki hvernig lífið var. Eftir að hafa reynt að vera framleiðandi sjálfur upplifði ég það. Þú veist að þeir eru að leggja út síðustu kílóin og aurana til að framleiða nokkra listamenn. Svo þeir taka stóran séns. En við vissum það ekki. Allt sem við vissum er að við vildum koma nafninu okkar á framfæri og eftir það viljum við fá pening fyrir það.

Atriðið þar sem Ivan er að taka upp sem söngvari, það var í raun fyrsta upptakan af því lagi. Perry tók þetta bara upp. Og það voru stundirnar sem hann var mest spenntur fyrir. Að fanga raunverulegt líf í myndavél, það var það sem spennti hann.

Myndin var fyrst kölluð Rhygin . Og svo í öðru lagi var það kallað Harður vegur til að ferðast . Þannig að við vorum að skjóta það í einhvern tíma eins og Harður vegur til að ferðast. Vegna þess að við byrjuðum að skjóta sem Rhygin , þá breyttum við titlinum í Harður vegur til að ferðast. Núna sérðu að myndin er að snúast við að líkjast mér því Hard Road to Travel var eitt af mínum lögum.

Síðan sátum við Perry einn daginn að endurskrifa atriði og hann sagði við mig: Veistu hvað þessir krakkar segja? Þessir krakkar segja að því erfiðara sem þeir koma því erfiðara falla þeir. Það er það sem krakkarnir segja. Og það er eins og, búmm! Kveiktu ljósaperu í höfðinu á mér. Setningin hljómaði svo vel. Ég er einn, ég er einn um titla og tek mikið upp af titlum sem þú veist. Svo mikið af lögunum mínum samdi ég, fyrst fæ ég hugmynd um titil. Og þannig sló þessi titill einhvern veginn í gegn í hausnum á mér. Svo ég fór bara og samdi svona lag. Og ég spilaði Perry daginn eftir og hann sagði: Þetta er gott. Þetta er gott, Jimmy. Mér líkar það.

Ef þú manst að hann skaut fyrstu atriðið í kirkjunni alveg eins og ég var að skrifa lagið, eins og ég spilaði það á gítarinn minn. En lagið var svona hálfklárað. Og svo skaut hann senuna bara svona, bara til að sýna hráleika og veruleika heildarinnar. Þannig að þetta var eins og eina lagið sem var samið fyrir myndina. Þegar myndinni var lokið höfðum við ekki hljóðrás. Vegna þess að á leiðinni sagði Perry: Jimmy, við þurfum hljóðrás. Hitt lagið sem ég samdi við gerð myndarinnar var Sitting in Limbo. Ég skrifaði það á milli töku. Þú veist hvenær þú þarft að sitja og bíða og bíða eftir að skotið komi upp og allt það? Við vorum bara að nota eina myndavél sem þú veist. Þannig að flest lög voru valin eftir að myndinni var lokið.

Skimun og reykingar

Roger Steffens: Perry sagði mér að hann hafi farið til 42 mismunandi landa á sjö árum til að múra myndina með því að fjalla um myndina: fá tilfinningu fyrir bænum, finna besta leikhúsið, semja um að leigja hana í eina viku, reyna að finna leið til að flytja peningana sem hann myndi græða í erlendum gjaldmiðlum aftur svo hann tapaði ekki peningum. Þetta var stöðug krossferð af hans hálfu til að afhjúpa jamaíska menningu fyrir öllu fólki um allan heim. Og hann var mjög, mjög áhrifaríkur í því. Það tók hann sjö ár að jafna sig.

Áheyrendur Jamaíku voru að tala við skjáinn, þeir öskruðu, þeir voru að hlæja, þeir voru alveg hluti af myndinni. - Justine Henzell

Justine Henzel: Ivan barðist við að láta list sína heyrast og Perry átti í erfiðleikum með að láta sjá myndina sína. Rétt eins og þú sérð Jimmy bera tónlist sína til að reyna að fá fólk til að hlusta á það, Perry fór bókstaflega með myndina til að reyna að fá fólk til að sjá myndina hans. Fyrstu nóttina sem hún sýndi í Carib [bíó í Kingston], sem var einn skjár á þessum tímapunkti, var mikill, gríðarlegur, mikill mannfjöldi og þeir brutu í raun niður girðinguna. Móðir mín var borin yfir mannfjöldann í kring til baka þar sem hún loksins komst inn. Margir tignarmennirnir komust ekki inn og mannfjöldinn hélt úti úti dögum saman. Þetta var í fyrsta skipti sem Jamaíkanar sjá sjá sig á hvíta tjaldinu svo það var mikið mál fyrir okkur.

Eftir það fékk Perry áfall lífs síns. Áheyrendur Jamaíku voru að tala við skjáinn, þeir öskruðu, þeir voru að hlæja, þeir voru alveg hluti af myndinni. Og hann fór héðan og fyrsti staðurinn sem hann var sýndur var á Cork Film Festival á Írlandi. Hann var hrikalegur vegna þess að maður heyrði pinna falla í bíóinu. Hann hugsaði: Guð minn góður, þeir hata það. Ég er búinn. Og að lokum vann hann verðlaunin. Þeir voru bara að bera virðingu. En að koma frá óeirðasömu áhorfendunum í Jamaíku til þess kurteislega írska var honum mikið áfall.

Michael Ochs: Ég var áður blaðamaður með Columbia plötur. Og ég hætti 72 til að verða rithöfundur. Og þá sá ég Því erfiðari sem þeir koma á kvikmyndahátíð og varð ástfangin af henni samstundis. Og ég heyrði að Mango ætti hljóðrásina - Mango var í eigu Denny Cordell og Chris Blackwell - svo ég hringdi í Denny ég sagði, Denny þetta verður snilld. Þetta er það sem þú verður að gera. Hann sagði: Þú gerir það Michael. Og ég sagði Nei, ég geri ekki kynningar lengur. Hann segir, komdu, þú gerir það. Þannig að hann réð mig til að gera kynningu á plötunni fyrir hljóðrásina. Ég var formlega bara að gera hljóðrásarplötuna en til að gera það gerði ég nokkurn veginn alla kynningu.

Roger Steffens: Eitt annað sem þú ættir að vera meðvitaður um er að það er fyrsta enska myndin sem var með enskum texta [ Hlær ]. Það var mjög erfitt að komast inn á patois fyrir okkur öll nýliða á þessum tíma. Og vinur minn sagði mér að hann fór í leikhús þar sem það var að gera miðnætursýningar nýlega og hann tók stefnumót. Um þriðjungur leiðarinnar í gegnum myndina spurði stefnumót hans, hvaða tungumál eru þeir að tala? Thatt var útgáfan sem var ekki með texta.

Michael Ochs: Besta leiðin til að draga það saman var að þetta var draumur almannatengsla og martröð sölumanna. Pressunni þótti vænt um það. Enginn hafnaði mér þegar þeir sáu myndina og heyrðu hljóðrásina ... Í hvert skipti sem ég gerði sýningu fengum við raves. Síðan næsta mánudag væri myndin horfin. Pressan elskaði það, við gátum bara ekki fengið það til að vera í kvikmyndahúsunum eða í raun að fá plötuna í verslunum almennilega. Eina leikhúsið sem það stóð sig vel á fyrsta ári var Orson Welles leikhúsið í Boston. Það endaði með því að við spiluðum þar í næstum fimm ár, eins og laugardagskvöldið. Þetta er eina leikhúsið sem það stóð sig virkilega vel í. En eitt af stóru vandamálunum eins og þá var Roger Corman að dreifa myndunum.

Áhrifin

Roger Steffens: Kraftur hráu gjörninganna stökk af þér af skjánum. Og vegna þess að það var svo glænýtt fyrir alla í Ameríku, höfðum við ekki séð neitt slíkt áður. My Boy Lollipop sló í gegn og enginn skaut nokkurn tíma. Ísraelsmenn slógu í gegn og enginn nefndi það sem reggí - þetta var nýmæli. Og jafnvel þegar Johnny Nash var að gera sína fyrstu reggí, voru þeir aldrei kallaðir reggae. Þetta voru popplög með karabískum takti. Enginn í Ameríku vissi í raun að þessi mikla hreyfing væri í gangi aðeins 200 mílur frá ströndum okkar. Þannig að fyrir mörg okkar á vissum aldri var það sem gerðist í júlí 1973, Rúllandi steinn hljóp stórt verk og það var kallað The Wild Side of Paradise eftir Michael Thomas, gonzo blaðamaður frá Ástralíu sem sagði, Reggae tónlist skreið inn í blóðrásina eins og einhver vampíra ameoba frá andlegu flúðum efri meðvitundar í Níger.

Ég var í Berkeley á þessum tíma þegar ég las það og ég hljóp út úr húsinu og fann notað eintak þann dag af [Bob Marleys] Náðu eldi og daginn eftir í litlu pínulitlu leikhúsi á norðurhlið háskólasvæðisins sem rúmar um 40 manns, sá ég uppselda sýningu á Því erfiðari sem þeir koma og þegar kaleikmyndin kviknaði kviknaði í öllu leikhúsinu og þú sást varla skjáinn í gegnum reykinn. Og á leiðinni heim keypti ég hljóðrásina til Því erfiðari sem þeir koma og lífi mínu var breytt til frambúðar og óstöðvandi frá þeirri stundu. og það var endurtekið svo oft fyrir annað fólk. Þessi einn og tveir slagur að heyra Marley og sjá Því erfiðari sem þeir koma vakti bara gríðarlega löngun hjá okkur til að læra allt sem við mögulega gætum um þessa tónlist og allt sem hún leiðir til.

Það var vissulega fyrsta ábendingin um að það væri Rasta menning á Jamaíka. Svo það var örugglega mikilvægt, ekki aðeins hvað varðar að kynna tónlistina fyrir heiminum heldur að kynna þessa einstöku menningu fyrir heiminum og hún var jafn ábyrg fyrir því að breiða út boðskapinn og Bob Marley var.

Jimmy Cliff: Þetta er dásamlega tímasett mynd, fyrir utan að vera fyrsta myndin frá Jamaíku. Ég held að það sé algilt þema. Þú þekkir uppreisnarmanninn gegn kerfinu. Cliff var frábær. Og það lifði bara af því að fram á þennan dag er enn ekki dagsett.

Það var raunverulegt. Ég hugsa hvað leikarar gera, þeir reyna að gera það raunverulegt. Þegar þeir lesa einhverjar línur reyna þeir að gera þær raunverulegar. Annaðhvort koma þeir með eigin reynslu til persónunnar, eða hvernig sem þeir gera það, þeir reyna að gera þá persónu sem þeir eru að leika raunverulega. Og svo það sem Perry Henzell gerði, sagði hann, ég vil ekki atvinnumannaleikara því þeir ætla að koma með aðferðir sínar sem þeim var kennt. Ég vil bara alvöru fólk. Þannig að margir í myndinni voru eins og ... Þú veist hlutina í vonda manninum? Þetta voru vondir menn sem hann þekkti. Þannig að flest atriði voru raunveruleg.

Auk þess var tónlistin fersk. Þú veist, það voru vasar í Bretlandi sem þekktu tónlistina vegna mikils vestur -indversks íbúa sem var þar. En tónlistin var fersk fyrir heiminn. Hvað er þessi tónlist? Hvaðan kemur það? Og fyrir allan heiminn var þetta fersk tónlist og spennandi tónlist. Og svo - BAM! Það sló með miklum áhrifum.

Roger Steffens: Þetta var myndin sem opnaði dyr heimsins fyrir reggí. Það var fordæmalaust. Í sama var og brasilíska kvikmyndin Svartur Orfeus gerði með því að kynna bossa nova fyrir heiminum tíu árum fyrr.

Jimmy Cliff: Í raun og veru dró myndin tónlistina á hæsta stig sem hún hefði getað fengið. Það gerði það fyrir reggítónlist og fyrir sjálfan mig. Nú var ég ekki bara söngvari/lagasmiður. Ég var leikari. Í Evrópu var ég þekktur sem söngvari/lagahöfundur, en í öðrum heimshornum, sérstaklega Bandaríkjunum, leit fólk á mig núna sem leikara - þó að ég ætti Wonderful World og Beautiful People sem fóru á vinsældalista í Bandaríkjunum, það var var virkilega myndin sem setti mig í hug fólks.

Justine Henzel: Samsetningin af Því erfiðari sem þeir koma og Bob Marley á tónleikaferðalagi-og plöturnar sem hann gaf út í upphafi sjötta áratugarins-það var sannkallaður einn-tveir slagarar hvað varðar að fá jamaíska menningu og tónlist til heimsins. Og restin er saga. Núna er leikið í hverri tískuverslun og hverri götu alls staðar. Og voru enn að tala um það 40 árum síðar. Við höfum verið í samstarfi við fyrirtæki sem heitir Sinc in America sem heldur endurútgáfu leikhúss í eina nótt. Ég held að það séu eins og 50 skjár víða um Bandaríkin og Bretland munu sýna það 5. september. Þeir hafa staðið sig ótrúlega vel og viðbrögðin hafa verið frábær. Fólk sem hefur þegar séð myndina á dvd, sjónvarpi en tækifæri til að sjá á stóra skjánum er það sem er virkilega spennandi fyrir alla.

Í raun og veru knúði myndin reggí á hæsta stig sem hún hefði getað fengið. - Jimmy Cliff

Jimmy Cliff: Á þeim tíma byrjuðum við að vera ósammála - ég sjálfur og [Black Island stofnandi] Chris Blackwell. Ég var hjá Island í fjölda ára og mér fannst ég ekki fá neina athygli. Ég sagði þér frá fundinum þar sem ég tók upp You Can Get It If You Really Want og Let Your Yeah be Yeah. Þessar upptökur voru lagðar á hilluna. Og ég sagði hvað ? Svo ég hringdi í Desmond Dekker og fór í vinnustofur í Chalk Farm. Og ég sagði Desmond hlustaðu á þetta. Og Desmond elskaði það og hann söng það. Og þá kallaði ég líka á brautryðjendurna og ég sagði: Hlustaðu á þetta. Og þeir hlustuðu á Let Your Yeah be Yeah og þeir sungu það. Og BÚMM! Þessi tvö lög fóru í fimm efstu sætin í Bretlandi og voru stórir slagarar um alla Evrópu. Svo ég var bitur að innan vegna þess að mér finnst virkilega að þeir hafi ekki veitt mér þá athygli sem ég þurfti. En hins vegar fannst Chris að hann væri að bíða eftir að rétta bíllinn myndi markaðssetja mig. Kannski var ímynd mín ekki til staðar ennþá. Þannig var hann að sjá það og ég var að sjá það á annan hátt. Með myndinni sagði hann: Now I have the right vehicle to launch you. Þannig að á þessum tíma skildi ég. Og síðan þessi ágreiningur skiptist. Við skildum á þeim tíma. Við urðum seinna sammála um það síðar. Ég sagði, þú veist, það var rétt hjá þér. Og hann sagði: Jæja, það var líka rétt hjá þér. Svo fram á þennan dag erum við virkilega góðir, góðir vinir. Við berum mikla virðingu fyrir hvort öðru því hann hefur gert mikið fyrir tónlistina og ég líka.

Margt fólk, margir listamenn, líkja eftir karakternum sem ég lék. Ein slík manneskja sem líkir eftir því beint var Ninja Man. Hann hefur sagt: Er Jimmy Cliff senan í Því erfiðara sem þeir koma, þú veist. Það gerir mig að því að vera sá sem ég er…. Nú er Ninja Man líklega ekki svo stór í Ameríku, en hann hafði mikil mikil áhrif á Jamaíka í langan tíma. Og nafn hans er enn frekar stórt hérna úti. En það er ekki bara hann. Margir listamanna herma eftir Ivan. Persónan sem ég lék var að reyna að vera sjálfstæð því hann fékk ekkert réttlátt réttlæti frá framleiðendum. Þannig að hann var að gera sitt eigið. Og flestir listamenn á Jamaíku eftir það byrja að gera sitt. Margir hermdu eftir þessari persónu og gerðu sitt. Þú veist, svo sumir gerðu hlutina. Eins og því miður eins og Buju - sem er kynbóndi sem ég elska virkilega. Og allmarga aðra listamenn. Svo já, það hafði áhrif að því marki að þeir gerðu [eftirmynd eftir Ivan], hvort sem það var beint eða óbeint.

Goðsögnin

Justine Henzel: Það var sviðssöngleikur sem Perry skrifaði bókina í raun fyrir áður en hann hélt áfram. Og þetta heppnaðist vel á Statford East. Það fór þaðan og fór til Barbican Center í miðbæ London. Og þaðan fór það til West End, og síðan fór það í ferð. Þannig að sviðssöngleikurinn heppnaðist líka mjög vel. Við erum líka að skoða norður -ameríska útgáfu af sviðssöngleiknum.

Það er mikill áhugi á endurgerð eða framhaldi á myndinni og það er eitthvað sem við erum að sækjast eftir. Og Jimmy verður hluti af ferlinu, óháð því hver verkefnið er. Það þyrfti að vera einhver sem hefði samskonar styrkleiki og Jimmy Cliff í upptökuverinu, hver sem þessi maður væri.

TENGD : 50 bestu Blaxploitation kvikmyndirnar
TENGD : 100 bestu kvikmyndirnar sem streyma á Netflix núna
TENGD : 10 bestu kvikmyndir Jamaíku